El legado de Game of Thrones siempre dependía de sus personajes femeninos

Fotos de HBO.

Unos días antes de la primera temporada de Game of Thrones estrenado, New York Times crítico Ginia Bellafante creó la primera crisis de Internet basada en el género del programa. en un tibia reseña del debut de la serie , Bellafante desdeñó los libros de género que inspiraron la serie y menospreció los intentos del programa de atraer a las mujeres. Después de una descripción de la excitante desnudez y el sexo provocativo del programa, ella escribió: Sin embargo, la verdadera perversión es la sensación de que toda esta ilicitud ha sido arrojada como algo para las damas, por un temor justificable, tal vez. , que ninguna mujer viva miraría de otra manera . . . Game of Thrones Es ficción de chicos con condescendencia para llegar a la otra mitad de la población.

Bellafante mezcló su interpretación de la ficción de género con su esnobismo sobre la literatura: la revista y su seguimiento sin complejos , sugiero que ninguna mujer que lea lo último de Lorrie Moore, adora en el altar de las novelas domésticas silenciosamente labradas, o celebra las películas de Nicole Holofcener serían fanáticos de estos libros de fantasía. ¿Qué desató a los blogueros? En esta era anterior de Internet, cuando realmente fueron bloggers — fue su desprecio casual de todas y cada una de las fanáticas de los libros de fantasía, a pesar de la audiencia masiva, creciente y diversa de propiedades de género que solo se ha expandido desde entonces. (Para el contexto: en 2011, El Señor de los Anillos las películas tenían una década, la Harry Potter los libros eran incluso más antiguos, y después de su debut en 2008, Los juegos del hambre había pasado más de cien semanas consecutivas en el New York Times lista de bestsellers .)

Como sabemos ahora, la evaluación de Bellafante sobre la popularidad del programa entre las mujeres fue lamentablemente equivocada; fans femeninas de Game of Thrones se encuentran entre los más ruidosos, y la proliferación de bebés llamados Arya, Lyanna, Ellaria e incluso Khaleesi sugiere que las mamás de todo el país están al menos de acuerdo con el programa.

La ley y el orden Svu Stabler muere

Pero su evaluación menos sarcástica, acerca de la ficción de chicos disfrazada para atraer a las mujeres, es un poco más pegajosa. Dentro del canon de la ficción fantástica, especialmente la ficción fantástica en 1996, cuando se publicó el primer libro, Game of Thrones es una historia notablemente inclusiva de género. George R.R. Martin famoso fue inspirado por El Señor de los Anillos para su propia épica en expansión (y aún sin terminar): tomó el R.R. de J.R.R. El seudónimo de Tolkien. Mucho de lo que hace Game of Thrones cautivadora como historia es cómo subvierte las expectativas del género que Tolkien esbozó con tanta audacia. El Señor de los Anillos presenta una hermandad de héroes y las fuerzas del mal que se les oponen. Game of Thrones deconstruye el propósito moral de los héroes y manifiesta el cinismo de cinco libros hacia la idea de un monarca absoluto justo, misericordioso y eficaz. (Hay otras revisiones importantes: en comparación con la ecuación vacilante y específica de Tolkien de piel oscura con orcos malvados, las razas no blancas reciben un peso y una humanidad significativos en Una canción de hielo y fuego, aunque todavía carece de la diversidad y amplitud que podríamos esperar hoy).

cuando muere michael en jane la virgen

Lo más importante: dónde El Señor de los Anillos estaba invadido por protagonistas masculinos, Un juego de tronos, el primer libro, dividió uniformemente sus capítulos de puntos de vista entre personajes masculinos y femeninos. El primer libro entra en la mente de Ned y Bran Stark, Jon Snow y Tyrion Lannister, y de Sansa, Arya y Catelyn Stark, así como de Daenerys Targaryen. Cada uno lleva deliberadamente el manto de un tipo, y en un género donde las mujeres se redujeron tan fácilmente a tipos: considere Arwen versus Eowyn, en El Señor de los Anillos —El énfasis de los libros en analizar, deconstruir y redefinir las etiquetas de las protagonistas femeninas hizo, de inmediato, algunas de las mejores narraciones de los libros. Arya era una chica caballo que empuñaba un cuchillo, sacada de un Robin McKinley o Tamora Pierce novela, un spitfire ansioso por hacer cualquier cosa que los chicos pudieran. Catelyn, la amorosa esposa y madre, proyectó un poco de esa energía de madrastra malvada en Jon Snow, mientras tomaba decisiones desde la perspectiva de una madre que protege a sus cachorros. Sansa era una dama obediente y remilgada, ansiosa por tener un caballero para competir por su amor y honor. Y si Sansa era una aspirante a princesa de Disney, Daenerys, una princesa real, estaba viviendo una fantasía: un matrimonio arreglado con un gobernante extranjero que, contra todo pronóstico, le dio amor, validación y estatus.

Este enfoque es emocionante y allana el camino para algunos fascinantes arcos de historias femeninas. Pero es inherentemente contradictorio. Es una forma elegante de tener lo mejor de ambos mundos: un entorno emocionante, romántico y evocador, lleno de armas antiguas y criaturas mágicas, que también es honesto e incisivo sobre cómo las mujeres (y otras poblaciones privadas de derechos) fueron tratadas sistemáticamente como basura durante mucho tiempo. de historia. Pero en medio de la diversión, estas dos mitades chocan entre sí. Este mundo de fantasía se basa en normas bárbaras y anticuadas que tienen precedentes históricos, pero la historia está aparentemente contada por y para la perspectiva de un ciudadano moderno iluminado por el género.

Es por eso que, a lo largo de la ejecución del programa, el tratamiento de la historia a las mujeres ha sido el lugar de los debates de fanáticos más feroces en torno a la serie, desde la reseña de Bellafante hasta el episodio del domingo pasado, donde Daenerys Targaryen ( Emilia Clarke ) se convirtió en un asesino en masa. (Por De Maureen Ryan toma abrasadora en ese desarrollo de la trama en El reportero de Hollywood, el mensaje central de Game of Thrones: las perras están locas). Las preguntas vienen de muchas formas diferentes: ¿Westeros, un mundo de fantasía, realmente tengo ser tan increíblemente peligroso para sus mujeres? ¿Es espeluznante el autor George R.R. Martin debido a sus libros VEINTE MIL MILLONES DE ESCENAS GRATUITAS DE VIOLACIÓN Y / O MOLESTACIÓN Y / O VIOLENCIA DOMÉSTICA, para citar las mayúsculas de Tiger Beatdown's Sady Doyle ? ¿Cuándo es apropiado usar violación como desarrollo del carácter , ¿si alguna vez? En todas estas piezas, la consulta fundamental es la misma: ¿cómo se escribe a las mujeres, en un mundo inequívocamente hecho para los hombres?

A menudo, eran mujeres quienes presentaban estas frustraciones con el programa, y ​​con la misma frecuencia, eran otras mujeres las que se presentaban para defender la historia. Alyssa Rosenberg, ahora en El Washington Post , escribió un respuesta razonada a Doyle. Alison Herman, ahora en el Ringer, escribió un exploración reflexiva de la fantasía violenta en respuesta a Maris Kreizman . Yo mismo tengo ambos alabado y criticado el manejo del programa de la agresión sexual, según el contexto. E incluso cuando el Game of Thrones perdió a sus escritoras y directoras Jane Espenson, Vanessa Taylor, y Michelle MacLaren todos terminaron con el programa en 2014: actuaciones matizadas de Lena Headey, Sophie Turner, Rose Leslie, Natalie Dormer, y Gwendoline Christie prestó complejidad a sus personajes frecuentemente suscritos, sin importar cuán marginales fueran.

No hay una versión femenina uniforme Game of Thrones ; Por un lado, el reconocimiento claro del programa de cómo las mujeres, especialmente las trabajadoras sexuales y las mujeres de color, pueden ser victimizadas y descartadas es una especie de alivio. (Ver también: Ley y orden: S.V.U. ) Por otro lado, es un enfoque que requiere una fuerte perspectiva de autor para mantener un equilibrio entre la exploración y la explotación, un equilibrio que, con suerte, ayudaría a conectar el drama de un mundo de fantasía con los espectadores en casa.

cabeza de dioses americanos llena de nieve

Ese último bit es algo que Game of Thrones ha tenido muchos problemas con. La completo historia de Una canción de hielo y fuego supuestamente descansa en la pregunta de si Lyanna Stark fue violada —Y, sin embargo, la narración, tanto de Martin como de los show-runners David Benioff y D.B. Weiss, con demasiada frecuencia pierde de vista lo crucial que es la cuestión femenina para su universo narrativo. La desnudez femenina, generalmente de trabajadoras sexuales, estaba omnipresente en un cable premium pinup de tarta de queso una especie de camino. La violencia contra las mujeres era tan frecuente —y tan gratuitamente sin un propósito narrativo— que resultaba agotadora. Ternura romantica dejado de existir. En la temporada 4, durante una escena que mostraba a Jaime Lannister imponiéndose a Cersei, director Alex Graves tuvo problemas para expresarse exactamente lo que se suponía que estaba sucediendo, incluso si su encuentro tenía la intención de ser consensuado. En esta última temporada, todos los arcos de personajes se han comprimido y simplificado, pero esa reducción ha sido peor para los personajes femeninos porque sus historias ya partían de un déficit.

Al terminar, Game of Thrones ha hecho lo que se propuso no que hacer, ha convertido a sus mujeres de nuevo en tipos. Cersei Lannister y luego Daenerys Targaryen se convirtieron en reinas locas sociópatas. Arya Stark sigue siendo una chica caballo impermeable, solo una mayor. Sansa se ha convertido en su madre, la Dama de Winterfell. Brienne fue vista por última vez sollozando detrás de un hombre. Los intérpretes todavía trabajan para hacer que estos personajes se sientan vivos, pero es como si hubieran pasado ocho agotadoras temporadas saliendo de una caja solo para envolverse en otra, no menos rígida que la primera.

A medida que nuestro propio mundo se convierte en una visión del pasado , este resultado no se siente satisfactorio. ¿Qué ha cautivado a las mujeres sobre Game of Thrones, incluso cuando ha sido frustrante, es que reveló una verdad oscura y tácita en el centro de una fantasía de la época medieval. Nosotros saber lo peligroso que es el mundo real; siempre estamos en primera línea. Game of Thrones no ignoró las experiencias de las mujeres como lo hizo Tolkien (en su mayoría): el programa nos mostró un mundo que reflejaba brutalmente nuestros peores miedos y vulnerabilidades más profundas, desde ser asaltados salvajemente hasta ver morir a nuestros hijos frente a nosotros. Y, sin embargo, a pesar de las tensiones que ha abordado, las preguntas que ha planteado y los personajes que creó, Game of Thrones terminará como Bellafante pensó que había comenzado: como ficción de chicos que intenta hacer un lugar para las mujeres, y finalmente, de forma deprimente, fracasando.