El autor de Find Me André Aciman habla sobre Eternal Youth, una secuela de Hollywood y esa escena de melocotón

Por Alberto Cristofari / contrast / Redux.

En 2007, André Aciman lanzó su primera novela, el éxtasis, empapado de deseo Llámame por tu nombre que sigue al adolescente Elio y al estudiante de posgrado Oliver durante un verano formativo en Italia. Una década después del lanzamiento del libro, durante la cual Aciman escribió tres novelas más y una colección de ensayos, el libro recibió el premio Luca Guadagnino tratamiento, un cofre de placer de celuloide protagonizado por Timothée Chalamet y Armie Hammer. La base de admiradores de Aciman creció y hubo pedidos inmediatos de una secuela.
Ahora ha hecho lo que siempre había planeado: retomar la historia. Llámame por tu nombre no solo abarcó esos fatídicos días de perros, sino que terminó con breves momentos de reconexión el invierno siguiente, y luego 15 y 20 años después. En Encuentrame, Aciman profundiza aún más en las versiones más antiguas de la pareja amada (más una sección larga que se centra en la psique del padre de Elio, un actor secundario en el libro original), esta vez retratando el amor y el deseo principalmente a través de la falta, la pérdida y la comparación. Aquí, levanta el teléfono para una amplia entrevista.

Feria de la vanidad: ¿Cuándo decidió que iba a escribir un seguimiento de Llámame por tu nombre ?



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André Aciman: Siempre lo supe. Esta es una de esas cosas que he intentado aprender muchas, muchas veces. Siempre sentí que tenía que terminar Llámame por tu nombre con mucha prisa porque estaba escribiendo otro libro. Así que salté [hacia adelante] 20 años, y siempre quise volver para llenar esos años intermedios, y cuanto más tiempo pasaba, más abrumador se volvía. Hace unos dos años, comencé a pensar muy en serio y simplemente me dejé llevar. Estaba muy interesado en el padre, y luego, por supuesto, en Elio y Oliver, y lo que les pasó y dónde están realmente sus corazones en los tres casos.

Llámame por tu nombre fue escrito durante un breve estallido de inspiración; esto parecía ser más una filtración. ¿Cuánto tiempo me llevó escribir?

Sí, Llámame por tu nombre se inició en abril y finalizó en agosto, septiembre. Esto fue un poco diferente porque lo comencé a fines de octubre de 2016 y luego tuve que interrumpirlo con varias otras obligaciones. Toda mi vida es, de hecho, una excavación de varios libros y textos. En total se necesitaron unos 14 o 15 meses. Fue bastante apresurado. Pero los personajes han estado viviendo conmigo y han envejecido. Y me estaba volviendo viejo.

Una vez dijiste que te resultaba más fácil escribir sobre el amor y la lujuria de los jóvenes. En Encuentrame, como dices, ya no son tan jóvenes.

Notarás que el padre suena a veces como un adolescente, y es porque no sé escribir amor antiguo. Tal vez debería aprender a hacer eso, pero todavía no lo sé. El amor, creo, no tiene edad. Creo que se manifiesta. Mi padre tenía 93 años cuando murió, y creo que todavía estaba muy, muy interesado en las mujeres hasta esa edad, aunque ya tenía un poco de demencia. Pero esa parte nunca desapareció. Sintió el apetito de un joven.

Gran parte de su trabajo trata sobre las relaciones entre padres y madres, y especialmente entre padres e hijos. Obviamente, tu padre fue una gran influencia, pero también eres padre de tres hijos.

Creo que es muy importante, y creo Llámame por tu nombre es en sí mismo un buen ejemplo de esto, aunque es una pieza de ficción, que los padres deben ser muy, muy abiertos con sus hijos y permitir que los niños sean muy abiertos con ellos. Mis hijos tienen veintitantos años, y me sentaré uno a uno con ellos y hablaré sobre asuntos muy personales mientras tomamos unas copas. Me encanta el hecho de que mis hijos conocen toda mi vida y yo sé, creo que sí, toda su vida. También me mantiene joven. Escucho sus historias y, a veces, les doy consejos, especialmente cuando no me preguntan.

Ese es el mejor tipo. ¿Cómo fue para ti escribir sobre estos personajes que ya son tan importantes para tanta gente?

No lo pensé. Quiero decir, al mismo tiempo que escribía, recibía correos electrónicos; a veces los miraba y veía a alguien siendo un fan, lo cual es muy agradable, pero no se entromete en lo más mínimo en lo que estoy escribiendo. Saber que la gente está esperando este libro no interfiere en lo más mínimo. Estoy seguro de que hay otros escritores que están totalmente influenciados por el éxito de sus novelas anteriores. No en mi caso. No puedo pensar de esa manera. Entonces no escribo. Entonces solo soy un tomador de pedidos, y no puedo hacer eso.

Valoras la franqueza con tus amigos y familiares, pero ¿cómo fue tener extraños haciendo preguntas íntimas sobre tu sexualidad y tu vida romántica?

El narrador en primera persona no soy yo. Puedo tomar prestado de mi vida personal, puedo robarle, puedo inventar cosas que me sucedieron, pero no me gusta hablar de mi vida personal. Lo dejo afuera. La gente me ha preguntado: ¿A quién está dedicado este libro? Yo digo, lo siento, no puedo decírselo.

Hay una escena icónica en Llámame por tu nombre Entre Oliver y Elio y un melocotón . Ha surgido un debate sobre cómo se representa esa escena en la adaptación cinematográfica. En el libro ves a Oliver comerse el melocotón. En la película no lo haces.

Me gusta lo que hizo la película. Me gustó el hecho de que no sabes si se come el melocotón, pero los ves luchando por eso, y creo que eso fue lo suficientemente bueno. Creo que hay un grado de esta cosa llamada tacto que debes tener cuando estás lidiando con la sexualidad humana. Puedes ser tan valiente como quieras, y yo soy muy valiente en mi prosa, pero al mismo tiempo debes tener algo de tacto. E incluso en el libro mismo, aunque se come el melocotón, observe que se desliza directamente hacia Ovidio y evoca la antigüedad, etc. Tristán e Isolda . Todo se transforma en otra cosa porque tiene que hacerlo. Porque de lo contrario es solo porno crudo, y no quería hacer eso.

Estaba muy feliz con la forma en que la película la trató y creo que se convirtió en un icono en todo el mundo. Hay un grupo de personas que se hacen llamar los Melocotones. Se encuentran en todo el mundo en varios lugares. Es un club de fans en sí mismo. Por supuesto, Soy no un melocotón. No pertenezco al grupo. Cuando escribí la escena, pensé que era demasiado, pero me estaba divirtiendo mucho. Iba a sacarlo, de la forma en que iba a sacar tantas otras cosas. El editor dijo con tanto cariño: No, déjalo ahí. Absolutamente. Y dije: Está bien, si él dice que está bien, entonces voy a seguirlo. Vamos a arriesgarlo.

Mis hijos no se comen un melocotón frente a mí y tienen más de 20 años. Creo que están haciendo un punto solo para ser graciosos. Ya nadie come melocotones en nuestra casa.

En Encuentrame, Elio y su padre tienen un ritual al que llaman vigilias: regresan juntos a lugares que tienen significado para ellos.

Para una de las vigilias en cuestión, en la pared donde Oliver besó a Elio, el padre está tratando de entender qué le está sucediendo a su hijo mientras el hijo mira la pared y cuenta la historia de ser besado. De alguna manera cerramos el círculo con algo muy profundo sobre nosotros cuando vamos a un lugar en particular, cuando volvemos a visitar un viejo apartamento donde solíamos vivir. No esperamos encontrar nada. No sabemos por qué vamos allí, pero seguimos regresando. Creo que este es el comienzo de la espiritualidad. Es muy importante, y es particularmente importante si vas a ser, o pretenderás ser, un artista. Un artista que no tiene la espiritualidad como componente fundamental es básicamente un reportero.

Tiene hermosos escenarios en este libro, París, Roma, y ​​sé que algunos de ellos son personalmente importantes para usted. ¿Escribir sobre esos lugares se siente similar a los sentimientos que acaba de describir?

Sé que cuando escribo sobre Roma, donde viví, y sobre París, donde también he vivido, en muchos sentidos vuelve a ser una base conmovedora, esa metáfora. Es como mirar los adoquines y ver que, sí, hay una parte de mí que está atrincherada en esos adoquines. Recuerdo estar en ese mismo camino, mirando esos mismos adoquines hace muchas décadas.

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Sí creo que el acto de escribir no es solo una evocación, sino la repetición de evocaciones. En otras palabras, he evocado esto una vez antes, ¿no es así? Sí, lo hice y lo estoy haciendo de nuevo. Y me encanta recordar cosas. Entonces, dondequiera que vaya, todo lo que toco es, de hecho, no solo un recuerdo, sino que es, Oh, lo recordé antes. Es curioso, lo estoy recordando de nuevo. Estoy recordando recordar, y puedes enroscarte en un pretzel si quieres. Sin embargo, me gusta ese proceso en particular. Escribir sobre París por la noche, cuando los adoquines relucen porque acaba de llover, es algo que me viene a la cabeza.

En 2017, después de la Llámame por tu nombre Salió la película, Luca Guadagnino expresó interés en una secuela con el mismo elenco. Dijiste que estarías feliz de colaborar. ¿Es ese un proyecto que aún podría estar en el horizonte?

No he tenido noticias de Luca. Conoce el libro; ha visto el libro. No he sabido nada de él. No he tenido noticias de los productores. No hay nada que esté sucediendo hasta ahora, que yo sepa.

¿Hay algo que me haya dejado fuera?

Una de las cosas que más me importaba cuando escribía, y siempre es lo que más me importa, es el estilo. Me gustan las oraciones largas. El estilo en sí te pide que lo aceptes por lo que es y que te dejes deslizar por las cláusulas que no parecen querer terminar. Y una vez que estás atrapado ahí, empiezas a sentir. Y creo que esto es lo mágico en mi carrera como escritora, es que la gente dice, es como si me estuviera leyendo a mí mismo.

Lo que realmente está sucediendo es que compraron mi estilo. Empiezan a pensar que mi voz es su voz. La gente siempre me dice: Has escrito mi vida, y creo que una de las razones no es porque haya detallado ciertos hechos de sus vidas, sino más bien que el tempo del libro y el estilo del libro y lo que es. podría decirse que la voz del libro los ha seducido para que ahora crean, y crean firmemente, que ahora es su propia voz. Y eso es trabajo. Es por eso que un autor puede tardar semanas en redactar un párrafo.

Sus novelas a menudo se refieren a la idea de intentar tender un puente entre uno y otra persona.

Es curioso que digas eso porque cuando enseño a estudiantes de posgrado, siempre digo que la forma en que un personaje reacciona o trata con otro personaje en una novela es exactamente la misma que el autor trata con el lector. Es la misma dinámica. Si tienes un personaje que está siendo muy cauteloso, probablemente tengas un escritor que es muy cauteloso con su lector. Y si encuentras un personaje que espera desesperadamente conectarse con alguien más en la historia misma, probablemente el propio autor esté tratando desesperadamente de conectarse con su lector.

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