El director Michael Lindsay-Hogg en Definitive New Beatles Video Set

Cortesía de The Beatles.

De Michael Lindsay-Hogg La carrera de cinco décadas como director de televisión, cine y teatro ha abarcado todo, desde ¡Preparados listos ya! a Esperando a Godot. También hubo un período, a mediados de la década de 1960, en el que hizo algo llamado promociones para una banda llamada The Beatles.

Promo fue el término para lo que, con el tiempo, se conocería como el video musical. Y es imposible imaginar un curso intensivo mejor en los primeros días del formulario que las tres nuevas ediciones del paquete de éxitos de los Beatles. 1, saliendo este fin de semana, a tiempo (según la tradición de los Fab Four) para las listas de deseos navideños. El conjunto incluye el deluxe 1+ , un paquete enorme de 50 videos magníficamente restaurados, con nuevo estéreo y remezclas 5.1 de Giles (hijo de George) Martín. Olvídese de las versiones piratas de Betamax de tercera generación en YouTube. Fotograma a fotograma, aquí se revelan nuevas maravillas auditivas y visuales, desde las guitarras erizadas en Paperback Writer hasta las PIEDRAS con grafiti que ahora se pueden ver claramente en un letrero de la calle Penny Lane.

Lindsay-Hogg, quien disparó a los Beatles en momentos críticos de su carrera (incluyendo Deja que sea , la película que capturó sin sospechar su ruptura), recuerda cómo fue poner una cámara en las cuatro personas más famosas del mundo.

Feria de la vanidad: Es una pregunta obvia, pero inevitable: ¿Tenías alguna idea de que estaríamos viendo estos videos casi 50 años después?

Michael Lindsay-Hogg : No, no, claro que no. Quiero decir, eran pequeños videos de mamá y papá porque realmente no había videos antes. Había un sistema francés llamado Scopitone. . . . Pero luego los Beatles, como puede ver en el set de DVD, hicieron algunas promociones muy rápidas después de filmar ¡Ayudar! , Creo. Y así fueron los primeros. Y luego, cuando aparecer en vivo se convirtió en un dolor de cabeza para ellos, fueron la primera banda en pensar en hacer sus propias promociones y distribuirlas por todo el mundo. ellos no tenía que ir allí, las promociones iban allí.

Así que lo fuimos inventando a medida que avanzábamos. . . . Y no teníamos idea de que iba a haber un futuro para estas cosas. Los malvados azules, la gente de traje, no veían un futuro real, subrayado real, en el rock 'n' roll, y lo consideraban un poco como el Hula-Hoop. Fue una moda adolescente. . . . Pero probablemente encontrarás estos videos en Las Vegas, algún día, ya sabes, como hologramas.

Lo que nota con estos videos es que, sí, se ven mejor que nunca, pero las canciones remezcladas, el sonido de ellos casi distrae.

Estoy completamente de acuerdo, porque las canciones simplemente salen mejor y más asombrosamente que nunca antes. Solo te dan ganas de abrazarlos.

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Cuéntanos cómo pasaste de trabajar en el teatro al mundo del rock 'n' roll.

Mi madre, Geraldine Fitzgerald, era actriz y una vez me llevó a un ensayo cuando tenía 14 años y pensé: Este es el mundo para mí: el teatro. Pero cuando tenía 16 o 17 años, siempre intentaba llegar a casa después de la escuela para ver Quiosco de música americano . Incluso a esa edad, había dos cosas que sabía que amaba: una era el teatro y la otra era el rock 'n' roll. A todos los demás niños les gustaba el jazz tradicional o cosas así, pero a mí me gustaba el rock 'n' roll.

Cuando trabajé por primera vez con los Beatles, una de las cosas que nos unieron fue que John Lennon y yo habíamos escuchado a Sh-Boom en Radio Luxembourg. Estuve en Irlanda un verano y él en Liverpool. A los dos nos encantó Sh-Boom, según los acordes.

¿Y cómo influyó tu experiencia teatral en lo que hiciste como director de ¡Preparados listos ya! y los videos de los Beatles?

Bueno, tuve un enfoque un poco más teatral. Traté de hacer que la cámara participara en la música, no para observar el caos, sino para ser parte del caos. Y así en clips de ¡Preparados listos ya! Verá las cámaras temblando, las cámaras desenfocadas, las cámaras haciendo zoom divertidos. Brian Epstein y los Beatles mirarían ¡Preparados listos ya! , y así fue como conseguí el trabajo para hacer Paperback Writer y Rain.

Ringo Starr, George Martin, Paul McCartney, George Harrison, Yoko Ono, John Lennon in Deja que sea.

¿Con qué les gusta trabajar?

Bueno, eran diferentes. Había trabajado bastante bien con los Rolling Stones. Eran más. . . bueno, eran de Londres, eran sureños y los Beatles eran norteños. Más rudo. Como todos sabemos, vinieron de Liverpool, y Liverpool entonces no creo que esté tan lejos de Detroit ahora. Fue una ciudad dura. Y fueron duros. Había algo insular en ellos, no hostiles, pero menos acogedores que los Rolling Stones, por ejemplo.

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Darle una idea a los Beatles fue muy diferente a los Stones. . . . Era como poner un trozo de carne en una jaula con estos poderosos animales dentro. Cada uno tomaría la carne, es decir, la idea, la olería y se la arrojaría al otro; dale un mordisco y luego tíralo al otro. Para cuando se le ocurrió la idea, ya la habían mordisqueado entre ellos. Me costó un poco acostumbrarme porque con los Stones era más relajado. Pero, por supuesto, existía la diferencia fundamental de que eran los Beatles: eran los primeros que habían ido y habían puesto su bandera en la tierra y habían dicho que el mundo iba a cambiar. Fueron los primeros y fueron los más grandes.

En términos de fama e impacto.

Si. Definitivamente eran las personas más famosas del mundo. Si vas y buscas cosas en Google en la computadora, puedes buscar en Google a los Beatles, puedes buscar en Google a las Kardashian, puedes buscar en Google a Donald Trump. La fama, en mi opinión, se ha extendido mucho más ahora que en los años 60. La fama era más sólida en los 60, extrañamente, porque había menos avenidas. Entonces, cuando fui a conocerlos, en 1966, definitivamente eran las cuatro personas más famosas del mundo.

Fui a Abbey Road [para hablar sobre hacer los videos de Paperback Writer y Rain] y me llevaron a una habitación bastante grande con un par de sillones y un gran sofá y un cojín y también una mesa de comedor con un mantel y cubiertos, vajilla, cristal y todo eso. Y luego tuve que esperar. Y cuanto más esperaba, más ansioso me ponía. Y luego la puerta se abre y, pop, pop, pop, pop, entran los cuatro. Y era como, ya sabes, si estás en el desierto de Palm Springs hace 116 grados, y cuando abres la puerta es como entrar en una ola de calor. Bueno, esto fue como una ola de fama entrando en la habitación. Fue muy sorprendente tener esas cuatro caras en la habitación.

Así que grabaste esos videos en Abbey Road y también en Chiswick House, con sus jardines y su invernadero. En la edición restaurada, parece como si hubieran sido filmadas ayer: gran luz, gran ambiente.

Sí, ese día tuvimos mucha suerte porque hacía buen tiempo. Quiero decir, eso no siempre es un hecho. Así que fue un buen día [en mayo]. Había niños alrededor. Todos tuvimos una especie de almuerzo servido sentados en el césped. Fue un día relajado, que puso a todos de buen humor.

En la versión de Abbey Road para Paperback Writer, que también está en el DVD, verá que llevan gafas de sol oscuras. Hubo un pequeño debate sobre, bueno, ¿lo haremos o no lo haremos? ¿Le gustaría a Ed Sullivan? Y luego dijeron: Bueno, que se joda, pensaron que podría hacer que se vieran más nerviosos. ¡Este sería un período muy inocente en el que usar gafas de sol podría hacer que te veas nervioso!

Pasan dos años. Recibe otra llamada, para hacer Hey Jude y Revolution. Los Beatles habían cambiado mucho en dos cortos años.

Si. Cuando íbamos a filmar Revolución en 1968, me encontré caminando por el pasillo con John. No se veía tan bien; se había levantado hasta tarde. Entonces dije: ¿Quieres maquillarte? Y él dijo: No. Y yo dije: ¿Por qué no? Te hará lucir mejor. Y él dijo: Porque soy John Lennon. Lo que quiso decir fue que no soy un actor que pretende ser John Lennon. Eso es lo que soy. Y así, si yo, John, hoy me veo nervioso, que así sea. No estoy jugando un papel. Existía esa distinción entre la autenticidad del rock 'n' roll y lo que podríamos llamar la simulación de actuar.

Parece un poco nervioso en el video, ¿no es así?

Muy. Su cabello era un poco lacio y estaba pálido. Dios sabe lo que estaba pasando en ese momento. No se parecía a lo que había hecho antes, clips más jóvenes de los Fab Four. Su apariencia había cambiado porque sus mentes estaban cambiando. Pero la idea con estos videos era simplemente grabarlos como una banda y no poner nada en su camino.

pauley perrette se va de ncis

Michael Lindsay-Hogg, en la imagen del extremo inferior izquierdo, con John Entwistle, Bill Wyman, Charlie Watts, Keith Moon, Brian Jones, Yoko Ono, Julian Lennon, John Lennon y Eric Clapton en el set de El circo del rock and roll de los Rolling Stones .

No hay mejor ilustración de esto que la toma inicial de Paul haciendo Hey Jude, donde le pones la cámara directamente a la cara.

Si. Yo era feliz con eso. Pensé que nos daría un poco de empuje.

Entonces, en diciembre del 68, estás filmando El circo del rock and roll de los Rolling Stones . Y luego, el mes siguiente, estás filmando Deja que sea . Habla sobre estar en el centro del universo del rock 'n' roll.

Eso fue bastante extraordinario, de verdad. Estaba bastante bien en mi propia mente.

Creo que estaba en la oficina de los Rolling Stones; suena el teléfono y es Paul McCartney para ti. . . . Así es como Deja que sea empezado. Recuerdo que cuando iba a casa por Navidad pensaba: ¿Qué suerte puede tener un chico? Primero los Rolling Stones y ahora los Beatles. Bueno, necesito recordarte que El circo del rock and roll de los Rolling Stones no salió en 28 años! Y Deja que sea ha estado desaparecido en acción durante probablemente los últimos 35 o 40 años.

¿Lo veremos alguna vez?

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Mi sensación es que saldrá cuando esté previsto, que es después del documental de Ron Howard sobre la Beatlemanía. Pero está prácticamente listo para funcionar cuando ellos, el Kremlin [ se ríe ] —Consideran que quieren dejarlo ir.

E imaginaría, con un poco de frotar la bola de cristal, que si hay un DVD auxiliar, incluirá algún material muy interesante.

Has hecho televisión, películas, teatro, escritura, pintura. ¿Cómo califica su trabajo con los Beatles?

Bueno, trato de alejarme de la nostalgia. Porque encuentro que la nostalgia es como demasiado vermut en el martini: puede estropear un poco las cosas. Quiero decir, estoy agradecido por lo que tuve, pero sigo pensando siempre en hacer mi próxima película.