Dan Stevens en The Ticket: Una película lenta y arrepentida que es demasiado prolija

Cortesía de Zach Galler.

La entrada, director Ido Fluk’s Debut en el Festival de Cine de Tribeca, es el historia de un ciego que recupera la vista , pero es la propia miopía de la película con la que los espectadores deben lidiar. Este clásico, ten cuidado con lo que deseas, la historia se cuenta a través de James ( Dan Stevens ), un telemarketing ciego y hombre de familia que se despierta una mañana y descubre que el tumor pituitario que afecta su visión se ha encogido milagrosamente, colocándolo en una pendiente resbaladiza de deseo que lo lleva a corregir el rumbo de toda su vida. Coescrito por Fluk y Sharon Mashihi, La entrada incursiona en lo existencial (¿qué sucede cuando gana el proverbial billete de lotería y recibe exactamente lo que ha estado deseando toda su vida?), pero explora esta pregunta en el vacío, desde el punto de vista estrecho de su personaje principal, y el resultado es una película lenta, llena de remordimientos y un poco demasiado prolija.

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Nunca conocemos a James como un ciego; la primera vez que vemos a este personaje es también, esencialmente, la primera vez que se ve a sí mismo. Como Abadía de Downton Los fanáticos pueden atestiguar que Stevens es bastante atractivo, por lo que no es sorprendente que, al mirarse en un espejo, su personaje crea que ahora merece las mejores cosas de la vida: una mejor educación para su hijo, una vida social más sofisticada para su esposa, Sam. ( Malin Akerman ), un peldaño más alto en la escala corporativa. Diseñador de producción Gino Fortebuono usa el color de una manera fresca para iluminar el viaje de James, desde el hombre de familia satisfecho hasta el capitalista frío y codicioso: el color azul representa su vida anterior, es el color vibrante que ilumina sus primeras vacaciones familiares con la vista, y luego el pálido, lúgubre matiz de la pared en el centro comunitario donde comienza a resentir los modestos medios de su vida.



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El diálogo de Fluk y Mashihi es sencillo (ahora vamos a tener una vida mejor, dice James después de recuperar la vista, a lo que Sam responde: Ya lo hacemos) y transmite la misma intimidad que la primera película de Fluk. Nunca demasiado tarde. * El concepto de Ticket nació en el Nunca demasiado tarde sala de edición, cuando una escena dejó de reproducirse momentáneamente mientras el sonido continuaba en bucle. Como resultado, la escena de apertura de * The Ticket * es toda sónica: comienza dentro de la cabeza de James como un ciego. Pero a medida que avanza la película, parece que estamos atrapados allí, en su cabeza, y no podemos ver mucho más allá del ego y la ansiedad de James.

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La pregunta principal de la película sigue sin respuesta: si tu mundo fuera trastornado por una experiencia que cambia la vida, ¿no transformaría también la vida de quienes te rodean? Si bien la película insinúa cambios en su esposa e hijo (su creciente conciencia de sí mismo y su rebelión), trata a James como el único participante que vale la pena observar. Es la interacción de James con su mejor (y único) amigo Bob, también un hombre ciego, interpretado con paciencia por Oliver Platt, que mejor revela las consecuencias de su nueva justicia propia. Mientras James borra los cimientos de su antigua vida, se encuentra en un terreno moral más inestable en el trabajo y en casa.

Fluk y Mashihi fueron influenciados por el Libro de Job al escribir el guión, y la relación menguante de James con su fe, impulsada por sus oraciones al principio y al final de la película, es la forma en que debemos juzgarlo: ¿Realmente se lo merece? su visión? La entrada hace las preguntas correctas, pero al mantener fuera de foco a los personajes secundarios del elenco, se olvidó de mostrarnos el panorama general.