¿Ya te estás dando atracones de la nueva serie de Julia Roberts, Homecoming? Estos son los chicos a los que agradecer

Julia Roberts en regreso a casa .Por Jessica Brooks / Amazon.

Cuándo Eli Horowitz y Micah Bloomberg comenzó a crear el mundo de Regreso a casa, no tenían en mente un drama amazónico de prestigio protagonizado Julia Roberts y dirigido por Señor robot cerebro Sam Esmail. De hecho, no lo imaginaron apareciendo en una pantalla en absoluto. El dúo inició una colaboración a larga distancia (Horowitz de San Francisco, Bloomberg en Nueva York) con la intención de crear un podcast experimental y ficticio, un thriller de conspiración fracturado y noir-ish sobre una misteriosa instalación gubernamental encargada de ayudar a los soldados a superar P.T.S.D. y volver a la vida civil.

Horowitz salió de la publicación de libros, perfeccionando sus ideas sobre la narración en De Dave Eggers El sello de McSweeney y luego la creación La historia silenciosa, una novela serializada diseñado para leer en una aplicación de iPad; Bloomberg era un mezclador de sonido de producción en películas independientes y comerciales que tenía un conocimiento íntimo de cómo usar las voces y el sonido para pintar una imagen. Con el respaldo de Gimlet Media, el regreso a casa el podcast atrajo a actores conocidos como Catherine Keener, Oscar Isaac, y David Schwimmer para dramatizar esta misteriosa historia.

Ahora regreso a casa es uno de una avalancha de podcasts con guión que llegan a la televisión, su ambiente distópico (pero también dulce y divertido) mejorado y ampliado por la dirección de Esmail. Sus 10 episodios de media hora orbitan alrededor de Roberts, una empleada de la misteriosa instalación cuyo trabajo allí alterará su vida, sin mencionar los de los soldados que entran en contacto con ella. (También protagoniza Stephan James, Bobby Cannavale, y Sissy Spacek. )

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Horowitz y Bloomberg estaban en la sala de guionistas y en el set de la primera temporada del programa y están volviendo a trabajar en una segunda. Hablaron con Feria de la vanidad sobre la creación del regreso a casa podcast y el proceso de transformación para la pantalla.

Feria de la vanidad: regreso a casa fue prácticamente el primer podcast en tener actores importantes. ¿Es cierto que ninguno de los dos había dirigido actores reales antes?

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Micah Bloomberg: Eli dirigió los episodios [del podcast] y era un novato.

Eli Horowitz: Tuvimos cuatro días de grabación para los primeros seis episodios. ¡Nunca había hablado con Oscar Isaac antes del momento en que apareció para hacer su actuación! Ni siquiera había visto a nadie directamente. ¡Literalmente estaba buscando en Google cómo dirigir! Pensé que necesitabas [hacer] comentarios inteligentes, así que escribí cosas que pensé que serían inteligentes para diferentes escenas. Al final fue más fácil y más difícil de lo que esperaba. Se requería menos de la simulación mística, y más solo el trabajo real de discutir las escenas y hacerlas buenas.

¿Siempre hubo una idea de que podría ser un buen programa de televisión?

Horowitz: ¡No! No teníamos ni idea en ese entonces, lo que creo que fue útil para nosotros.

Bloomberg: [Risas] Tener un podcast narrativo que la gente entendiera y disfrutara hubiera sido suficiente para mí. Hacer un largometraje o un programa de televisión de un podcast [narrativo], no había muchos ejemplos de eso. Entonces, para mí, el listón que teníamos que despejar era: ¿la gente se conectará y escuchará durante la temporada? Una vez que salió [el podcast] y la gente realmente se interesó por él, se habló de que era perfecto para desarrollar para televisión. . . . Luego, en poco tiempo, estábamos escribiendo el programa de televisión en una oficina en California. Es importante enfatizar que en realidad solo estábamos tratando de hacer un podcast, porque creo que existe un peligro, si lo que realmente quieres hacer es escribir una película o un programa de televisión y estás tratando de colar tu guión en esto. formato de audio . . . realmente no te estás tomando el formulario en serio. Creo que definitivamente fue útil que solo estuviéramos pensando en el proyecto en cuestión.

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Cuando Esmail se involucró, ¿qué cambios propuso inicialmente para dar el salto a la televisión?

Horowitz: En las primeras etapas no había casi nada. Le gustó mucho la forma en que contamos la historia, y eso es lo que queríamos retener. Así que fue un proceso sencillo, y luego surgieron preguntas y oportunidades mientras lo escribíamos con las que fue divertido luchar. Los elementos de colaboración más importantes ocurrieron una vez que llegamos al set y estábamos filmando la cosa.

Bloomberg: No era como si Sam representara las necesidades de la televisión y luego nosotros representáramos el podcast. Realmente sentí que Sam estaba con nosotros con el podcast y quería convertirlo en un programa de televisión. Así que era casi como si estuviéramos en el mismo equipo y cuando teníamos que cortar o cambiar momentos del podcast, realmente le dolía tanto a él como a nosotros. . . . Un ejecutivo miraría esto y pensaría: Oh, es un thriller paranoico con corazón. Hay una historia muy prefabricada que se puede arrancar de esto. Para [Sam], fue la excentricidad de los personajes, el humor por lo que luchó. Y luego lo que aportó fue este increíble vocabulario visual: un riguroso sentido del estilo y la producción que, en cierto modo, lo tomó todo, lo intensificó y lo elevó. Y lo hizo muy claramente suyo.

El podcast fue un rompecabezas narrativo. Parte de ello dependía de que no necesariamente pudiéramos ver quién está hablando o cuándo se está desarrollando cronológicamente. ¿Qué tan difícil fue encontrar diferentes formas de estructurarlo en este nuevo medio?

Horowitz: Algo sobre el formato de audio nos permitió estar muy concentrados en las escenas que queríamos hacer, y casi no tuvimos que preocuparnos por las preguntas más amplias fuera del alcance de esas escenas. . . . [Con la televisión], en parte por lo visual, en parte porque [el proceso] es intrínsecamente más colaborativo, tuvimos que explicar y justificar todas estas cosas a los escritores en la sala de guionistas y los ejecutivos, Sam y el equipo. Y eso nos hizo empezar a ampliar un poco la historia. . . . El núcleo de la historia sigue siendo bastante similar: el uso del tiempo y el enfoque en los personajes.

¿Crees que los podcasts son un material fuente particularmente bueno para la televisión?

Bloomberg: El hecho de que sea un buen podcast no significa que será un buen programa de televisión, obviamente. Es un gran campo de pruebas para historias. . . . Es maravilloso si tienes una historia que está un poco fuera de la corriente principal o que es demasiado difícil y costosa para convertirla en una película o programa de televisión; puedes hacer que los actores entren y, con una cantidad relativamente pequeña de dinero, simplemente hacer la historia. . . . Será interesante ver cómo se recibe nuestro programa. Sigue siendo muy parecido a un juego en el sentido de que se trata de estas interacciones y de todas estas escenas de peso entre estas personas.

Cuando lanzaste Historia silenciosa en 2012, Eli, hablaste de orientar el proyecto hacia la tecnología del momento. ¿Alguno de ustedes tiene pensamientos sobre por qué la gente está tan interesada en los podcasts en este momento en particular?

Horowitz: ¡No! Supongo que creo que es solo que el medio de audio tiene este gran poder distintivo que nos conecta con el altavoz. La autenticidad, la inmediatez es diferente al medio visual de una manera que no estoy seguro de entender, pero creo que todos podemos sentir. Y luego eso se cruza con la tecnología: todos tienen esta biblioteca gigante en su bolsillo [a través de teléfonos inteligentes], por lo que los podcasts son fáciles de encontrar. Y muy fácil de crear. . . . Además, la forma en que el audio puede encajar en tu vida es bastante distintiva. Puede estar cortando el césped, puede conducir y [escuchando un podcast]: hay algo en el cerebro humano que le permite operar en esos dos aviones a la vez.