La ganadora de Mejor Película, Crash, acaba de cumplir 15 años. ¿Alguien está celebrando?

© Colección Lions Gate / Everett.

Creo que de vez en cuando aparece una película que puede influir para mejor, y tal vez incluso cambiarnos un poco, escribió el difunto Roger Ebert en 2006 . La línea no proviene de su (¿famoso? ¿Infame?) revisión de cuatro estrellas de De Paul Haggis Choque , sino más bien a partir de un seguimiento de la película escrito meses después en respuesta a otros críticos, un buen número de los cuales ya habían estado hablando demasiado sobre la película, meses antes de un sorprendido Jack Nicholson lo anunció como el ganador a la mejor película de 2006 y lanzó Choque -Odiar como deporte competitivo.

La película, un intrincado melodrama de animosidad racial y social ambientado en el Los Ángeles contemporáneo, fue la primera elección de Ebert del año. También apareció en un puñado de otras listas importantes: Semanal de entretenimiento , Piedra rodante , Hora , la El Correo de Washington , LA Weekly . Así que Ebert no fue el único en amar la película, que tenía el atractivo público adicional de un elenco amplio y conocido: Matt Dillon, Sandra Bullock, Don Cheadle, Ludacris, Terrence Howard, Brendan Fraser, Ryan Phillippe, Jennifer Esposito, Thandie Newton, Michael Peña, Larenz Tate, Shaun Toub.



Mirar Choque Energizado porSólo mira

Si hubiera sido el único defensor crítico de la película, Ebert todavía no habría estado solo en su afecto. Choque recaudó $ 98 millones en todo el mundo con un presupuesto de $ 6.5 millones gracias, en gran parte, al boca a boca. Esa es una toma especialmente impresionante para lo que es esencialmente un drama para adultos de presupuesto medio, el tipo de película que Hollywood supuestamente dejó de hacer incluso en 2004. Es aún más impresionante para una película cuya historia de desarrollo comenzó con todos los financieros en Estados Unidos y Canadá lo rechazan —Y luego, se imagina, lamentando esa decisión.

Cuando agrega esos premios de la Academia a la mezcla (premios por edición, guión original e imagen; nominaciones para Dillon como actor secundario, dirección de Haggis y Bird York's canción en las profundidades), Choque parece una película respetada y recordada con cariño, si no una amada universalmente. Pero eso sería una sorpresa para cualquiera que haya tenido una discusión sobre la película desde su lanzamiento hace 15 años esta semana. Su reputación no ha sido nada si no tensa.

Incluso la Academia ya no respalda la película. En 2015, a Reportero de hollywood encuesta de cientos de miembros de la Academia mostró que, si hubieran votado en 2015, el trofeo a la mejor película de 2005 habría sido para la elección aparentemente más progresista de ese año: Ang Lee’s romance de vaquero gay Secreto en la montaña . (Por cierto, tomo esa encuesta con un grano de sal, porque la Academia aumenta su membresía anualmente y gradualmente se convierte en un cuerpo de votantes diferente). El propio Haggis no necesariamente respalda las críticas, pero ha admitido que su debut como director no debería no he ganado. ¿Fue la mejor película del año? No lo creo, él dijo a Hitfix, ahora Uproxx, en 2015 . Ese año hubo grandes películas. Buenas noches y buena suerte —Película asombrosa. Capote —Película terrible. De Ang Lee Secreto en la montaña , gran película. Y [Steven] Spielberg Munich . Quiero decir, por favor, qué año.

La opinión pública es algo salvaje, vacilante y sumamente contingente, y los ganadores de la historia reciben el escrutinio más estricto. Es bastante fácil imaginar un mundo en el que Choque no venció Brokeback a mejor película, y en cambio fue consignado a esa lista ampliada anualmente de nominados al Oscar en los que pocos pensamos después de los Oscar, y aún menos de nosotros podemos recordar haberlos visto, incluso si nos gustaron en ese momento. (Daría nombres pero, a mi punto, no los recuerdo.) También es fácil imaginar un mundo en el que Choque ganó en una pelea de menor riesgo y no tuvo que soportar las exageradas implicaciones sociales de su victoria sobre la película de vaqueros gay. Choque versus Argo ? Ese habría sido otro año de los Oscar.

En ese universo alternativo, Choque todavía han estado en el puesto 90 (de 92) en Clasificación reciente de Vulture de todos los ganadores de la mejor película ? (Cómo se clasificó a continuación Fuera de Africa Lo que es peor aunque solo sea porque es tan deshumanizadora aburrido - está más allá de mí.) Sin la fanfarria del Oscar y el subsiguiente discurso público para animarlo, Ta-Nehisi Coates todavía he llamado Choque la peor película de la década ? ¿Merece la pena prestar atención a un aniversario del estreno de la película?

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Yo voto no. Las malas películas le pasan a la gente buena todas las semanas, a la Academia todos los años y a mí prácticamente todos los días. Sin embargo, persistimos. Antes diría Choque es una película terriblemente mediocre que una irremediablemente mala. En realidad, preferiría no decir nada en absoluto, porque, en verdad, Choque es una película en la que casi nunca pienso.

Sin embargo, volver a verla recientemente me devolvió al sonido de Cheadle entonando, en los momentos iniciales de la película, que a veces la gente choque el uno al otro para sentir la conexión. (Esta es su atrevida visión filosófica del incidente vehicular al que sobrevivió momentos antes). Volviendo al hedor audiovisual de la amplia postura moral de la película, cada una de sus escenas es una excusa para el discurso sobre los temas predominantes de la película, que se llenan en boca de personas cuyos problemas — maniobras políticas de mala fe, colorismo, agresión sexual — son más reales de lo que parece darse cuenta incluso esta película. Volviendo a la vista, la vista verdaderamente espléndida e impactante, de Sandra Bullock siendo empujada por las escaleras por un guión, sin mejor razón que diseñar una línea de cierre asombrosa para la criada latina que la salva, aunque nunca antes había tratado a su criada. como una persona: eres el mejor amigo que tengo. Una película mejor habría sabido que esta es una línea de risa.

Nada de esto oscurece las razones Choque ganó la mejor película, que para mí nunca había sido tan oscura. La conmoción total por su victoria, que aparentemente persiste hasta el presente, pasa por alto los indicios esparcidos entre las hojas de té.

Es cierto que la película de Haggis fue solo la segunda película en ganar la mejor película en los Oscar sin haber sido nominada en ninguna de las categorías de mejor película en los Globos de Oro. Pero todavia hizo gane una actuación sobresaliente de un elenco en los Premios SAG, la categoría más cercana que tiene el gremio de actores a una mejor película y, lo que es más importante, un indicador confiable de que una película tiene impulso. (Ver también: Shakespeare enamorado triunfando sobre Salvando al soldado Ryan en los SAG antes de eso derrotó al favorito de Spielberg en los Oscar .) Y a pesar de su falta de amor por los Globos de Oro, la película de Haggis hizo obtuvo un reconocimiento a la mejor película en el extranjero, de los BAFTA, donde obtuvo nueve nominaciones en total, más de las que Hollywood estaba dispuesto a lanzar y, quizás de manera reveladora, tantas nominaciones como Brokeback .

Entonces, ¿por qué Choque golpear Brokeback en la noche de los Oscar? La homofobia se ha presentado de forma rutinaria como una conclusión viable y no dudo que jugó un papel. Pero yo pienso Choque ganó por lo que es, lo que hace, más que por lo que Brokeback no lo es. en un Historia oral del buitre desde hace unos años , productor Cathy Schulman relató haber leído el guión por primera vez mientras ignoraba a su cartero negro, que estaba tratando de llamar su atención. Se dio cuenta, en ese momento, de que era Sandra Bullock: estoy pensando, Soy una perra. Soy racista. Me siento culpable. Él solo estaba tratando de ser amable, ¡y yo era una perra! Me sentí realmente insensible en ese momento; Sentí el mismo tipo de separación de mi prójimo que estaba en el guión.

Este debe ser el cambio en las personas que, según Ebert, inspiró la película. No lo llamaría un cambio; a medida que avanzan las visiones del mundo, ciertamente no está inspirado. Pero es lo que creo que muchas personas sintieron, sienten, cuando ven esta película, que se nutre del caos de sus conexiones, su entusiasmo por encender el interruptor. En un momento, un personaje negro está sermoneando con rectitud sobre las realidades de la gentrificación y el miedo blanco; al siguiente, está secuestrando un coche. Esto es una ironía propia de la sátira, pero Choque , bendito sea, juega con claridad.

Choque y Brokeback parecen representar polos opuestos en el limitado espectro del progresismo hollywoodense. Ninguno es tan radical como dirían sus defensores, así como el progresismo de Hollywood no es tan liberal, en realidad, como su los proponentes afirmarían. Pero Brokeback , al menos, fue un avance cultural legítimo para su época, asumiendo que consideramos que la corriente principal de Hollywood y la taquilla son las únicas medidas significativas de los avances culturales. En el contexto específico y discreto del capital H Hollywood, que desde el principio estuvo repleto de artistas y estrellas homosexuales y, sin embargo, muy pocas veces ha tomado el tema queer como un tema principal, Brokeback es una línea divisoria de aguas. Si miramos más allá de Hollywood a la larga historia de las películas queer y, la mayoría de las veces, clandestinas, dos vaqueros homosexuales escupiendo lubricantes en una tienda de campaña probablemente sea más cómodamente etiquetado como pulpa que progresismo. Son noticias viejas.

Pero Brokeback , con su director y estrellas de alto perfil y su legítimo éxito de taquilla, consiguió más ojos sobre el tema que aquellas obras más radicales (cuyas audiencias eran más pequeñas porque eran más políticos), e hicieron más, en un país que aún no había siquiera sancionado el matrimonio homosexual, para normalizar lo que tantas veces había sido marginado en los medios estadounidenses. No era necesario que ganara la mejor película para que este impacto material fuera notable. Sus ingresos de taquilla lo manejaron bastante bien por sí solos, abriendo la puerta a más proyectos en una línea similar y una notable integración de la cultura LGBT, o al menos LG.

Se esperaba que la Academia demostrara, por sí misma, que estaba dispuesta a desempeñar un papel decisivo en esa normalización. En cambio, eligió Choque —El candidato menos progresista, se podría decir. Ambas películas son, en última instancia, esfuerzos por humanizar. Ambos lo hacen familiarmente. Brokeback , por ejemplo, es un romance que las circunstancias sociales hacen imposible: una premisa muy legible y, a menudo, atractiva para una película. Y Choque , a pesar de todo su entretejido, espiritualismo transversal y culminante, es un retroceso a una variedad familiar de película de mensaje liberal, amigable con los Oscar, en la que el mensaje, a menudo, es que las personas son complicadas, la bondad es relativa y el mal no es una condición terminal. Dramatiza el racismo de la misma manera que la narración clásica de Hollywood ha dramatizado las cosas durante mucho tiempo: a través de un sentido de carácter e intención y una apariencia de realismo psicológico, a través de arcos y arquetipos, a través de un lento ascenso hacia revelaciones en el tercer acto sobre quiénes son las personas. realmente son como lo demuestran las cosas que han logrado, los cambios que han experimentado al final de la película.

En Choque y en las películas de este tipo, los males sociales son todos interpersonales e individuales, no sistémicos. Lo más importante es que no son insuperables, ya que películas como Historia americana X , con su historia de un asesino neonazi que cambia de página en prisión, han trabajado para sugerir. Cuándo Choque se vuelve sistémico, cuando, por ejemplo, un jefe de policía negro decide pasar por alto una queja sobre mala conducta contra el policía de Dillon con un mal discurso sobre los sacrificios que tuvo que hacer para convertirse en un jefe de policía negro, se vuelve ridículo.

En películas como Choque , el racismo no es una cuestión de quién eres están , en lo que crees o en cómo entiendes fundamentalmente el mundo. no eres racista, incluso si eres racista cosas —Porque también podrías aprender a hacerlo mejor. Al igual que el policía de Dillon salvando a una mujer negra a la que había agredido previamente de un ardiente incendio, podrías hacer que ese racismo sea anulado por instintos más virtuosos. Porque la gente, como recordarás, choca contra El uno al otro .

No siempre está claro, en Choque y otras películas de mensajes menos que geniales, cómo los sistemas sociales perjudiciales que fomentan estas colisiones y las hacen inevitables, intratables y frecuentemente repetidas encajan en esta ecuación. Estas películas tampoco reconocen siempre la falta de sutileza a la defensiva de su posición. Alguien, en algún lugar aparentemente dijo que los policías racistas tampoco pueden cuidar de sus padres moribundos, o que las mujeres blancas ricas tampoco pueden ser legítimamente sacudidas después de un robo de auto. Al parecer, alguien dijo que las personas racistas son simplemente racistas, no personas, de modo que la adición de algunas cualidades humanas, como el miedo o el amor paterno, puede parecer una complicación dramática.

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Nada de eso escanea, en realidad. Sin embargo, sigo sin estar convencido de que debería importarnos tanto, que cada vez que un Libro Verde triunfa, tenemos que invocar el Choque controversia.

Hay un personaje en la película de Haggis, interpretado por Ludacris, que aparece como el intento de un guionista blanco de hacer Spike Lee. Afortunadamente, tengo las películas reales de Spike Lee a las que recurrir en su lugar. La esposa de un político prejuicioso y con derecho a Sandra Bullock no es endémica de Choque , ya sea; Los melodramas, especialmente de la época de la imagen de la mujer, tienen mucho que decir sobre los prejuiciosos trasfondos de la vida doméstica blanca. Entonces, de nuevo: estoy listo. La inclinación, 15 años después de su lanzamiento, es asumir que Choque La victoria es importante. Realmente, como con la mayoría de las cosas, solo importa tanto como lo dejamos.

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