13 horas explica Bengasi en los términos más sencillos

Cortesía de Paramount Pictures.

Diga una palabra demasiadas veces y perderá todo su significado. Tenedor. Puerta. Silla. Bengasi. El nombre de una ciudad en Libia, Bengasi, desde un ataque de 2012 a dos complejos estadounidenses allí (un puesto diplomático y un anexo secreto de la CIA) dejó cuatro estadounidenses muertos, incluido un embajador de los Estados Unidos, mutado de simplemente un nombre de lugar a uno. -Invocación de palabras de ineptitud, conspiración, encubrimiento y, en voz más alta, De Hillary Clinton fracasos como estadista. Se ha hablado mucho de Bengasi ... en Twitter , en Fox News, en las audiencias del Congreso, que la raíz de esto, la historia de lo que realmente sucedió la noche del 11 de septiembre (y la madrugada del 12 de septiembre), ha sido en gran parte eliminada de la conciencia pública.

Entra, entonces, la pesadamente titulada 13 horas: los soldados secretos de Bengasi , que recrea los ataques en un intento de nombrar y reconocer a los héroes de la noche, y tal vez, en su forma deliberadamente oblicua, lanzar una mirada justa a sus villanos. Esto es un Michael Bay película, sin embargo, así que cuando digo oblicua, no me refiero a sutil. Bay intenta sintetizar Francotirador americano Solemne reverencia con Halcón Negro abajo La inmediatez aterradora, de pocos contra muchos, que, sin duda él y Paramount esperan, hará que los conservadores y otros patriotas de sangre roja se vuelvan frenéticos de compra de boletos, al mismo tiempo que ofrece suficiente acción directa para satisfacer a aquellos que solo buscan preparando tiroteos y explosiones.



Bay, como suele hacer, aproximadamente la mitad tiene éxito en lo que intenta en 13 horas . La película es elegante y atractiva, con recintos amurallados y paisajes urbanos bombardeados de forma evocadora con una belleza desolada y una amenaza de hormigueo. Pero cuando llega el asedio central de la película, la realización de la película sobrepasa la vérité caótica prevista y termina en gran medida incoherente, la edición se salta ritmos cruciales de modo que es casi imposible orientarnos narrativamente. Tal vez eso sea en parte intencional (la batalla es impactante, desorientadora y no lineal), pero pasar tanto tiempo tratando de averiguar quién está haciendo qué, dónde y por qué nos saca de la tenue resaca emocional de la película. 13 horas cuenta con muchas trampas del cine de guerra desgarrador: tomas en cámara lenta de hombres desgastados por la batalla, una partitura que se eleva y se clava con ira y dolor, muerte heroica y dolor varonil, pero todo se juega a todo volumen, ahogando una historia que tiene más examen específico, quizás más desapasionado.

En 13 horas Sentimos profundamente la frustración de quienes opinan que no se proporcionó una seguridad más amplia para este puesto de avanzada diplomático, el más peligroso. Pero los seis héroes de la película son mercenarios contratados encargados de defender a una C.I.A. encubierta. anexo cercano; no estamos hablando de una trinchera en Bastogne. La misión es más turbia, los hombres (y algunas mujeres) en juego se guían por motivaciones que son más difíciles de clasificar que las de los gruñidos obedientes y asediados de tantas películas de guerra conmovedoras. Se habla mucho en 13 horas de lo difícil que es distinguir a los buenos libios de los malos, pero ese sentido de ambigüedad solo se aplica nominalmente a los estadounidenses en la imagen. Bay nunca se detiene para interrogar el contexto de su película, para hacer más preguntas de sondeo que ¿Dónde diablos estaba el apoyo aéreo?

A lo largo de la película, vemos a innumerables libios asesinados sin siquiera detenerse a preguntarse por qué podrían estar descontentos con una C.I.A. encubierta. puesto de avanzada custodiado por mercenarios contratados que ocupan espacio en su ciudad, mientras que la C.I.A. el personal es ridiculizado como débiles de la Ivy League. Por su parte, el embajador Christopher Stevens se muestra como demasiado noble: su fe en la bondad de la gente de Bengasi es, en la franca causalidad de la película, lo que hace que lo maten. Esos C.I.A. Mientras tanto, los fantasmas son objetivos más que dignos de una dura investigación, pero Bay prefiere pintarlos rápidamente como simples debiluchos ineficaces, para que sus héroes puedan continuar con los ladridos y el rescate. Aquí, Bay dispara su película en el pie, que muestra a un diplomático fatalmente inocente y desnuda a la C.I.A. de su poder tiene el efecto involuntario de devaluar los sacrificios de los hombres que los protegen.

Esta es una nota interesante, y en muchos sentidos sorprendente, de pesimismo y desconfianza para que una película como esta golpee. Que los hombres capaces son los contratistas privados, no los miembros alistados de las fuerzas armadas, y que en todo 13 horas Vemos que los militares fallan repetidamente en proteger a estos tipos, ofrece una visión más cínica y cansada de nuestra participación en el conflicto en el extranjero, una que se aleja completamente de Francotirador americano Fe fundamental en los canales oficiales del poderío estadounidense. La editorial jocoso de la película (el guión, por Chuck Hogan, está basado en De Mitchell Zuckoff libro) —la forma en que valoriza a estos ciudadanos privados por encima de todos los demás— también podría verse, quizás, como un modesto respaldo a algo inquietante, un llamado a las armas privadas que guarda una leve semejanza con los sentimientos que se suscitan hoy en algunas partes del país. Pero Bay no se sumerge en esas oscuras implicaciones. 13 horas en cambio, busca una rectitud fácil que la historia de Bengasi simplemente no proporciona, por lo que, al final, la película se ve obligada a inventarla.

Los rasgos de antiintelectualismo machista de la película no son nada nuevo para Bay. Pero esta es la primera vez que el cineasta maneja un elemento tan volátil, un despilfarro geopolítico cuyos efectos en cadena se han apoderado de Washington y los medios políticos. Bay maneja este tema candente con crudeza, aunque no sin cierta astucia. Los verdaderos enemigos en 13 horas —Los eternos enemigos de Bay, a lo largo de su obra— son pensamientos y no hacen nada, los tontos y los tontos que están demasiado llenos de lirios para aceptar la violencia como algo inevitable. Los libios no son buenos, claro, pero los estadounidenses que no se elevan al heroísmo, o que no se apartan del camino de los que lo hacen, son los verdaderos malos. Si Hillary Clinton le parece una de esas personas, bueno, entonces esa es su opinión, ¿no?

La obsesión de toda la carrera de Bay por los hombres fuertes e impulsivos, y sus cuerpos ondulantes y sudorosos, está viva y coleando en 13 horas , aunque su frecuente demora en el músculo y la forma se presenta aquí sin la ironía consciente, burlona y consciente de su película de 2013 maravillosamente taciturna Dolor y ganancia . (¿Quizás esa película no era tan consciente de sí misma como pensábamos?) Bay ha contratado a una fuerte camarilla de actores para ser contemplados con amor y asombro, entre ellos. James Badge Dale , John Krasinski, Pablo Schreiber, y Max Martini. Todos lucen duros y fabulosos, barbudos, corpulentos y competentes. Badge Dale y Schreiber ofrecen las actuaciones más animadas, como suelen hacer, mientras que Krasinski actúa como nuestro conducto más blando y simpático hacia este lío plagado de balas.

Todos los hombres del equipo de seguridad, ex SEAL y Rangers en su mayoría, se muestran añorando a sus esposas e hijos en casa, pero están obligados por lucrativos contratos a quedarse atrapados en Bengasi con la molesta C.I.A. tipos como De David Costabile lloriqueando jefe de estación (¡estoy harto de tu mierda, Tonto! grita en un momento) y Alexia Barlier's Sona, una agente rubia y ágil que, al final de la película, ha sido puesta en su lugar y aprende a agradecer a los hombres corpulentos que la protegen. Toma eso, Carrie Mathison.

Bay dificulta dejar su película sin sentir alguna cosa , incluso si ese sentimiento es simplemente agotamiento. 13 horas tiene la intención de quitárselo, como pueda, y en esa medida, la película lo logra. Pero el aire de inquietud o futilidad que Bay trata torpemente de injertar en las escenas finales de 13 horas , que juega como una versión de Cero treinta oscuro El final magistralmente inquietante, solo que con más tipos y más música, es poco más que una idea tardía conciliadora. Si recrear con precisión la mecánica del ataque de Bengasi es el objetivo singular de 13 horas , Bay simplemente embellece en exceso. Pero si hay algún motivo más importante, algún punto urgente o resumen que intenta hacerse aquí, sin importar cómo esté codificado, la película es un torpeza.

Hay una película reflexiva, inquietante e incluso enfurecedora que se va a hacer sobre Bengasi — la ciudad, el ataque, las consecuencias políticas — desde uno o ambos lados del debate. Pero, en cambio, Bay opta por atravesar los escombros sin prestar atención, disparando tantos fuegos artificiales rojos, blancos y azules como pueda. Cualquier iluminación que proporcionen es puramente accidental.